徐朝兴与他的徒弟们以及龙宝堂青瓷艺术馆馆长金逸荣（前排右三）在一起
做青瓷年头长了，有了些经验，自然也要带徒弟的。这些年来，向我正式拜师学艺的徒弟有26人，学徒的时间有长有短。至今仍有11个徒弟在从事陶瓷生产、研究或教学。比较突出的有周武，他现在在中国美术学院公共艺术学院当副院长、陶瓷艺术系主任，专门从事陶瓷教学与科研创新。陈爱明、卢伟孙是中国陶瓷艺术大师，陈新华、叶小春、徐凌、徐晓峰、季有泉、金逸林、竺娜亚等。这几个徒弟都是省、市级工艺美术大师，并都开有自己的青瓷艺术作坊或工作室。另一个在金华的徒弟叫陈新华，非常出色，是婺州窑的掌门人，主持婺州窑青瓷研究所，最近刚刚被评为省级工艺美术大师。我的这些徒弟们，对我真的很尊敬，平时经常来往，有时也常在一起聚会。他们把作品拿来让我点评，我也经常把自己的作品拿出来让他们观摩。他们的青瓷造型有时做得很好，具有创新性，我就极力地肯定他们，鼓励他们，毕竟他们都是年轻人，需要肯定。但他们哪些地方放弃了传统，基础不牢靠，没做好，我也会给他们指出来。我不会很僵死地按照老眼光看待徒弟们的现代创作。我还是喜欢他们都能形成自己的风格，但必须要在龙泉青瓷传统工艺的基础上走出来，要有传统青瓷烧制技术的基本功。
周武是我在1983年收的徒弟，是个很聪明的孩子。当时他书读得不错，收他做徒弟，我真害怕耽误了他的前程。所以，我当时劝他说，学做陶瓷是很辛苦的，要付出一辈子辛劳的，你要有思想准备。同时，我也提醒他，你有机会还是要去读大学，有了知识，才会把瓷做得更好。周武拜师后，非常认真地跟着我学做瓷器。我对他要求比较严格，甚至很苛求。举个例子，我教周武学刻牡丹花，开始时他觉得这没有什么，感觉还很好，不到半小时就刻完了，还拿给我看。我一看，他刻得像鸡爪子一样，没有达到我的要求。一朵牡丹花，我还要刻一个小时呢。于是，我严肃地对他说，你刻的是什么？线条不流畅，花朵不饱满，高低水平，弯弯曲曲的，重新刻。他虽然委屈，但还是认真地刻了四个小时，再拿给我看时，就完全不一样了。我看出这个孩子的天分和耐心。很喜欢他，经常把一些精细的活交给他来做，他每次完成得都很好。再后来，他果然不负众望，考上了中国美术学院，毕业后留校工作，现在已经是美术学院公共艺术学院的副院长和陶艺系的主任了，同时还是副教授和研究生导师。他经常对人讲：“当时没有师傅的严格要求，我就没有今天的成绩。”
陈爱明是我在他办厂的时候认识的。那时他很困难，办厂也没有经验。他通过别人的介绍请我到他的厂子看看。我觉得年轻人出来打拼不容易，我就从上垟来到龙泉。看到陈爱明做的青瓷，我很有印象。他是做的较大的青瓷，接口很严密，并且知道他是用手工拉成的，很惊讶，觉得他是块好料。后来我收他做了徒弟，他经常到我这里来，问长问短。我有时就把自己平常积累的东西讲给他听，包括做笔筒如何“看造型”的方法、有的配釉的方法，我都讲给他听，他也很用心，不久就做出了很多好的作品。现在陈爱明创作的青瓷很有自己的特色。他比较讲究精致，也擅长造型和装饰。他的作品基本都是比较古朴的造型，装饰上喜欢用线纹，清秀隽永。在杭州展出的一些作品，造型都比较简练，并且注重造型与装饰上的对比关系。陈爱明是个比较爱宁静的人，对龙泉的自然山水有独特的感受，对作品的审美心境也就有一种非常自然的艺术追求。
陈新华是跟我时间最长的一个徒弟，从1973年就跟我学艺。他一直在金华工作，曾经是金华古方陶瓷厂的厂长，企业效益不好时，还转行搞过雕塑和装潢，把陶瓷专业也丢掉了。现在，他重新拾起来，在金华专门搞婺州窑，恢复婺州窑的烧制。陈新华虽然中断了一段时间，但是他掌握传统工艺最好，在徒弟里面他做得也最好，几乎都是大件作品。前几年，他搞婺州窑时，我不仅积极鼓励他，还大力支持他。我说婺州窑是老祖宗的东西，断了那么多年，恢复起来不容易，你要一步步做。一个行业要壮大，只有一两个人在做，是成不了规模的。婺州窑要形成气候，就要不断地培养人。我讲你有很深厚的工艺美术基础，在金华恢复婺州窑非你莫属。如果你将婺州窑恢复起来，在金华的历史上就会留下重重的一笔。
卢伟孙是我在青瓷研究所时收的徒笫。他是一个比较执著的人，在艺术也有这样的精神。他在技工学校学习过，进厂时已经有了一定的基础。在研究所时，对业务孜孜以求，有股子探索劲，不久就掌握了许多技术，逐渐进入创作。他对青瓷的制作过程掌握得比较完整，从泥料到拉坯造型，从釉色到装饰效果，再到窑炉烧制，他都一项一项地进行摸索，逐新形成了自己的风格。他的作品在多次展览和评比中的获得很好的成绩。他说过，做瓷不是件容易的事，既要有体力，也要有毅力，还要有禁得起失败的磨难。我对他这种理解是有同感的。这个徒弟，个性是有的，正因为这种个性，才有他现在这样的艺术成就。
叶小春喜欢探索哥窑的冰裂纹艺术。他用了很长时间在这上面进行研究，创作出来的作品很有特色。他的冰裂纹有的像一层一层的冰裂感觉，有层次感，不是一层的，晶莹剔透。还有的像鱼鳞，装饰感很强，既天然又神秘，很受人青睐。这样的技术效果，是他用不同的坯料、不同的釉水，并运用不同的烧制方法制作的 。小春这个徒弟在进研究所时，我就让他搞釉料研究。但他很好学，对拉坯。造型、装饰、烧制，都很上心，也肯钻研，有现在这样的成就，真的是与他这种勤奋和好学分不开的。
我的徒弟都很优秀，我就不一一介绍了，这是他们努力的结果，我只是在技术上给他们引引路子，打打基础，在艺术上督促他们要有创新，要有自己的特色，在做人上要求他们学会真诚，学会勤奋，学会谦虚。我带的徒弟虽然不少，但有的由于种种原因改行了，现在的这十几个徒弟，都是龙泉青瓷传统与创新的骨干力量。所以，我很赞叹他们保持到现在的执著精神和干劲。我经常把他们召集起来，办展览，搞交流，谈发展，评作品。要他们把最能代表自己水平的作品在展览上展出来，交流工艺技术，相互促进和提高。我还经常强调，我们是一个集体，要有大局观念。我们这个师徒群体，有高兴事大家一起快乐，有困难事大家一起担当。