1998年，我从浙江省工艺美术研究所退休，琳山第二年也退休了，那时我们身体和精力还很好，舍不得就此放弃专业，依然拥有创作的热情。因此，2002年我与琳山成立了陶瓷艺术工作室。工作室的名称取我与琳山名字中的各一个字来定名，最终定为“杭州贵山窑陶瓷艺术研究室”，地点就设在杭州西湖区三墩镇，我们租用了三墩镇派出所的房子。工作室的空间不大，两个房间，一间是我的工作室，一间是琳山的工作室。外面有个院子，我们在院子里搭了一个平房，作为窑炉间，屋后还有一个后院，可以存放泥料和釉料，平时上釉、注浆等工序也在这里完成。我们全部精力都放在“贵山窑”，我和琳山相互配合，创业阶段比较艰苦，所有的制作设备我们都要备齐，泥料与釉料都是半成品，要依靠自己配制，烧窑更不用说，都是我俩候在窑炉边上，根据经验烧造出来。虽然都是依靠自己的双手创造，很艰辛，但我们获得了很大的成就感。我和琳山经常自豪地说，这些作品从泥巴到烧造全是我们自己一手完成的。
嵇锡贵与郭琳山在杭州贵山窑陶瓷艺术研究室烧制作品
由于我们待在工作室的时间比较长，于是就在三墩镇上买了一套房子。琳山花了一些心思把房子装修了一番，以便我们有个舒适的安居之所。早上我们去农贸市场买当地农民种的蔬菜，自己简单地做些饭菜，在工作室创作作品时就不用每天赶回城里，中午也好休息。我们很享受这样自由的创作时光。
平时我们大部分时间都投入到创作中。琳山在这里创作了大量的泥塑作品，这段时间也是他创作的高峰期。我在这里从事自己的釉下彩绘装饰，绘制了一批青花斗彩作品。我和琳山来到浙江，有一个愿望，即发展浙江地域的陶瓷艺术，这也是邓白先生对我的期许。自从2002年，我与琳山设立了“贵山窑”，具备了高温烧造的条件之后，我们开始自己试验烧制越窑青瓷，把从各地收集来的古瓷片带到这里，与现代试制的瓷片比对，进行釉色的恢复。我主要是研究越窑青瓷装饰工艺，刻花、划花、褐彩等工艺手法都得到了实践，琳山制作了大量的越窑青瓷捏塑作品。前期工作比较艰苦，由于我们购买的釉料比较粗糙，都要自己进行球磨。记得有一年冬天，釉料不仅干结，而且结冰，我们只有用手一点点抠出来，虽然很辛苦，但成果出来后我们就很欣慰了。而后，浙江慈溪越窑青瓷有限公司聘请我和琳山作为顾问，为他们提供专业技术指导。只要能发展浙江越窑青瓷，我们都很乐意。2012年5月，浙江慈溪越窑青瓷有限公司为我专门设立了工作室，我也把这里作为越窑青瓷的制作基地，为越窑的发展尽自己的一点力量。
嵇锡贵细研笔墨
“贵山窑”的设立提高了我们创作陶瓷作品的热情，看到自己的作品从泥坯到成瓷，这种成就感使我们忘却了过程的艰辛。琳山买了一辆自行车，平时有事出去或买个东西，他就会骑自行车去。我相对不爱动，每当坐下来，我就很专心地完成手上的活。我和琳山自己创业，倒也没有什么负担，主要还是为了可以继续进行陶瓷创作，这是我们一辈子的追求。这段时期我与琳山烧制了大量的作品，我的青花斗彩、青瓷刻花等作品多是在这里烧造；琳山代表性的作品青瓷捏塑《禅》《回娘家》《妞妞》等也是在这里烧造出来的。尤其是我们共同制作的《婴戏系列》亦是在“贵山窑”完成的，琳山雕塑造型，我负责给其彩绘。《婴戏系列》是十件人物为一组，倾注了我和琳山共同的心血，现在看到这组雕塑，我仍会想起我们一起制作陶瓷的情景，一切都恍如昨日。
在这个不大的空间里，我们一天工作起来都没有声音，很是安静。也许是同行的缘故，我们长期以来形成了一个习惯，就是我创作的时候，琳山会提出他的建议，同样，他在做雕塑时，我也会谈自已的看法。在专业创作上，我们配合得很默契，都会很存意对方的观点，因此我们会相互借鉴。如此，我们的作品就会避免一些不完美的因素。在陶瓷烧造上，我们也是相互探讨，动脑筋想办法，以求达到理想的结果。琳山是同济大学硅酸盐专业毕业的，他对于陶瓷原料与工艺，比我精通，而且他在这方面也有兴趣。我遇到这方面的问题，总是先征询他的意见。事实证明，他的判断总是很正确。
我们在“贵山窑”夫唱妇随的工作，很充实也有收获，从2000年至2009年(2010年琳山生病了)的近十年里，我们创作了很多作品，形成了独特的艺术风格，尤其是琳山，他的一些代表性作品就是在“贵山窑”烧造完成的，并且他独创的捏塑法，也是在这段时期逐渐成熟完善的，成为具有他个人艺术特征的技艺手法。
嵇锡贵在专心创作作品
我很怀念这段时光，我与琳山相互为伴，事业互为支持，生活形影不离。这样的氛围让我们没有任何压力和约束，可以完全按照自己的创作意愿去实施，相互促进。所以我体会，优秀艺术家的造就，需要许多客观因素的配合。我与琳山之所以安心于自己的事业，大概是因为我们都比较了解对方，在理解的基础上，还会给予对方有益的帮助，这也得益于我们是同行，专业的发展与生活一样，要有人帮扶，我们的作品有力地印证了这一切。