匠心独妙鱼生情 腕下一挥水有声
---元代磁州窑白地黑花鱼藻盆赏析
磁州窑是我国宋金元时期，北方著名的民间大窑场，它遍布河南、河北、山东、山西、陕西等地，主要烧造碗、盘、盆、罐、瓶、枕等日用生活器皿，其艺术装饰风格以白地黑花而著称。“白地”是相对于瓷胎上的釉色而言，“黑花”主要是指彩绘的颜料经过烧造后所呈现出来的黑（褐）色而论。古代工匠在制瓷过程中，借鉴中国水墨技巧，以瓷胎为纸，以釉料当墨。用毛笔在瓷胎上大胆地挥洒，创造出了磁州窑典型风格---“白地黑花”装饰工艺，被世人誉为“瓷上水墨”。在众多白地黑花鱼藻盆之中，笔者发现会集了一组元代鱼藻盆纹饰图样，具有浓浓生活气息，而别具特色的图案，以供大家鉴赏。
（图1，鹤壁市私人收藏）
一、元代磁州窑白地黑花“见尾不见首”鱼藻盆
元代磁州窑白地黑花“见尾不见首”鱼藻盆为残器（图1），从残留的横截面看，大盆胎质灰白，外壁施褐釉，残存多条垂釉痕，壁厚1.2厘米。盆底露胎，呈凹平底，残留三个支烧垫饼，直径23厘米。残盆有两块瓷片粘合而成，从残存的盆壁图样看，为开光纹式。盆内绘两道双环弦纹，圈内绘褐彩鱼藻纹，寥寥数笔，描绘出鱼儿一头扎进莲叶里，呈现出“见尾不见首”藏头之姿，而两侧水藻纹为短阔叶，逆流飘动。酷似鱼戏莲叶间，翘尾做迷藏，此图在众多鱼藻盆里是极为稀见的。观其图多让人费思量，忽然有所感悟，这不如神龙一般嘛，怎不叫人拍案称奇呢。此图非一般工匠所为，俗语道：手上无艺难挥毫，心里无胆难下笔。此盆此图虽残，但残瓷留香，识而弥足珍贵。
图2
（见中国古代名窑系列丛书《磁州窑》，王建忠著，江西美术出版社，第51页图49，2016.5）
二、元代磁州窑白地黑花“见首不见尾”鱼藻盆
元代磁州窑白地黑花“见首不见尾”鱼藻盆为残器（图2），盆残留有一段敞口宽沿边，斜弧壁，胎质灰白，盆内壁装饰有数道环状弦纹，有一圈横水波纹和大面积的竖条水波纹。盆内绘黑褐色鱼藻纹。鱼儿从荷叶下钻出来逐水草而食，呈“见首不见尾”的藏尾之状。此鱼非鱼，可谓“神龙见首不见尾”矣。高妙之笔，可见一斑。
图3
(见中国古代名窑系列丛书《磁州窑》，王建忠著，江西美术出版社，第51页图48，2016.5）
三、元代磁州窑白地黑花“见首见尾不见肚”鱼藻盆
元代磁州窑白地黑花“见首见尾不见肚”鱼藻盆为残器（图3），盆内底完整，饰有双环状弦纹圈，内绘双鱼莲花纹。莲池之中，两鱼两侧绘两朵荷花，一朵莲花怒放，花心长出莲蓬，另一朵含苞盛开。两片新荷微露尖尖角，四周绘慈姑水草。盆心中一张莲叶下，双鱼交叉穿叶而过，此图为“见首见尾不见肚”的藏肚纹。“不露肚”是否隐匿着“不露富”的深刻含义呢？观其图会时时告诫人们“鱼儿相逐尚相欢”之时，“财不可露尽，势不可使尽”，无论富与贵都要“留得三分余”，留得余地于人，也才能留些福泽于己。此图以文化人，寓意深刻。
图4，鹤壁市私人收藏
四、元代磁州窑白地黑花“鱼之乐”鱼藻盆
元代磁州窑白地黑花“鱼之乐”鱼藻盆为残器（图4），盆为灰白胎，外壁施褐黑釉不到底。盆底部无釉，呈凹形，直径24厘米。此鱼藻纹盆图案，有两块残片拼粘。盆内壁残留竖向水波纹，盆壁与盆心之间绘有三道环线纹，圈内绘灰褐彩鱼藻纹。鱼两侧水藻草如随波逐流上下浮动，一条翘尾大鲤鱼呼之欲出，有“鱼乐欲空跳”待发之势。其手法运用中国画大写意之笔，粗细线并用，鱼儿与水草动感十足，活灵活现，形象生动。此图与前三图相比，是鱼的一个完美亮相，也是“鱼跃鱼潜乐自知”拟人化诗意的意境表达。
今观其元代磁州窑白地黑花鱼藻纹盆一组四鱼图，既可观古人之情怀，又可赏匠人之情趣。好似一幅连环画图：一条鱼游戏于莲池之中，玩耍在莲叶之间，或藏头露尾，或藏尾露头，或藏肚露头露尾，好不自在。这一段生动有趣的生活影像，让窑工捕捉住了，铭记在心间，绘制在瓷器之上，一幅幅充满生机与活力之饰图，不仅带给老百姓无限的快乐和幸福，也带去对美好生活的憧憬与希望。 一个普普通通的日用器，古代工匠能做的如此精妙有趣，深感先民聪明和智慧，让吾辈顿生敬畏之心，也让今天的人们真正体悟出“匠心独运”之词的深刻内涵。
（此文发表于《理财收藏》 杂志，2021年第05期，总第394期，第41～43页）
作者：李建东（河南省中原古陶瓷研究所重点实验室客座研究员）
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