说起走上瓷艺这条路，还要源于涂序生的家庭环境。因为父亲涂奂庭是景德镇极富名气的瓷艺家，从小在瓷画作坊长大的涂序生便对瓷画产生了浓厚的兴趣。这也为他日后的事业，打下了良好的基础。
因家境，辍学学艺
因为父亲的缘故，涂序生从小就喜欢画画，看到儿子喜欢画，父亲也常在一旁指点。当时正值解放初期，家庭条件不好再加上父亲有病在身，正读小学五年级的涂序生辍学，随父学艺，就这样涂序生的人生与瓷艺结下了不解之缘。在他的早期作品中，受父亲影响，有着很浓的文人画味道。
补不足，勤学苦练
1955年，涂序生进入艺术瓷厂工作，虽然有家学基础，但没有接受过正规美术教育的他还是存在技术上的不足。涂序生自小要强，为弥补技术上的不足，他决定给自己充电。
涂序生白天在厂里工作，晚上回家熬夜学习。遇到不明白的地方就问厂里的前辈，问不到就用攒下来的钱去买专业书籍来练习。功夫不负苦心人，经过不懈的努力，涂序生掌握了各项美术基础学识，技艺上更加精进。
求精益，崭露头角
进入艺术瓷厂后，涂序生随瓷艺大师邹宝林先生学习粉彩人物山水。因为扎实的功底和要强的劲头，让年轻的涂序生很快就在同龄人中崭露头角。当时厂里许多前辈很看好这个年轻的娃子，都说他日后能成气候。谈到这里，涂序生很谦虚地说：“我并没有天赋，就是手脚麻利，功底牢靠，所以就在这条（瓷艺）路上走到了现在。”后来创作的粉彩百件瓶《秋果熟了》，就是涂序生对那段时光的回忆。
文革之际，改换画风
文革十年席卷中国，景德镇也在所难免。当时因“破四旧”缘故，厂里的文人画指标全部取消，改为如《林主席在工作》一般的政治题材陶瓷作品。以今天的审美来看，文革时的瓷画，政治色彩浓郁，内容死板，丝毫不像艺术品。当问到在创作这类作品时是否有不情愿，涂序生笑道：“这个没有，它在当时还是流行的，画起来没有不好的感觉。最主要的是能让我画画就很好啦！”涂序生的乐观心态和对陶瓷艺术的热爱由此可见一斑。
调入美研，前路光明
文革中期，当时的艺术瓷厂美术研究室进行重组，毕渊明、余文襄这批老前辈被下放去搞生产。作为艺术瓷厂的年轻骨干，当时的涂序生技艺已经炉火纯青，制作了一批艺术性与实用性相得益彰的优秀作品，也因此被调入美研室从事艺术创作工作。这一人事调动对涂序生来说，是对他最大的肯定和认可。从那时起，涂序生画画更有信心了，而这也是他人生辉煌的开端。