壶即是我，我即是壶。壶映我影，我恋壶真。我处处显露属于壶的本色之美，壶亦时时显现属于人的涵养之身。茶文化孕育壶文化，它将融合所有爱茶人玩壶人。
国家级工艺美术师张顺法谈紫砂方器的鉴赏
宜兴紫砂方器是传统的造型工艺，对制作技艺和工艺水平要求甚高。方器茶壶在创作或制作过程中合理把握好线与角、线与面的关系，或粗犷、或丰腴、或刚健、或清秀，将会呈现不同的立体效果和艺术感染力，这就是方壶造型富有独特魅力之处。
张顺法作品《雄霸天下》
张顺法作品《雄起》
紫砂方器要有“力”
这是一把方器茶壶最重要的直观特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”、现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睬、追捧，就是因为它们看上去非常有力，似一位“年轻的小伙子”。线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。
张顺法作品《六方掇球》
张顺法作品《方钟》
紫砂方器要有“润”
方器茶壶是由多个面嵌接而成的，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。当然一件好的作品也要根据造型特色和创作理念，不一定要牵强附会地找“圆”接点。
张顺法作品《四方折角》
紫砂方器要有“度”
构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当。这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器茶具不在乎有多少个面、有多少层，关键要有层次感和立体空间感。
鲁瑛作品《六方井栏》
紫砂方器要有“粒”
紫砂方器对泥料要求比较严格。通常以“拼紫”、“底槽青”等掺以颗粒适当的砂粒为宜。烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而不嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉。这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。
张燚作品《方锦壶》
紫砂方器要有“角”
所谓方器茶壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。“方锦壶”是用四片泥片镶接而成，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度的意思。而是一个气度，也就是上下左右线面界定明显，角度协调，对称匀称。
一把既美观又实用的方型茶壶，要求比例准确、口盖紧密平整、块面挺括、线条利落、气势挺 拔、力度到位，其工艺水平毫不逊色于其它造型。因其难度较高，所以生产数量相对较少。所以说，欣赏一件方器作品美不美、好不好关键就在以上几个方面。
张顺法，1957年出生于宜兴丁蜀紫砂陶艺世家。国家级工艺美术师。1976年进宜兴紫砂工艺厂，随高级工艺美术师李碧芳学艺，打下了坚实的全手工制壶基础；1989年进修于中央工美班陶瓷造型系，并被紫砂厂聘为“工艺美术师”；1992年任紫砂工艺厂生产技术科科长，同年受宜兴市委托，到老区延安扶贫创办延安紫砂厂，组建延安紫砂之星艺术展，受聘为技术顾问，获得延安“荣誉市民”称号。
张顺法制壶功底扎实，创作思路新颖，将传统与现代相结合，令作品既有实用性，又具艺术性。其作品有光器之大气、花器之妖娆、筋纹之苍劲、方器之挺秀。被台湾领导人马英九誉为“艺苑一绝”，受到了“体操王子”李宁以及李小双等广大紫砂壶爱好者的青睐，并被天津博物馆、无锡博物馆永久收藏。