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江生林的山水意境






[日期:2016-03-27] 来源:绿宝石艺术陶瓷馆  作者:绿宝石 [字体: ]

青花山水意境创造的高低,很大程度上是由相对独立于绘画景物之外的笔墨来直接显示的。山水画的意境并不是画家对自然山水状貌的自然摹写,所谓“触目横斜千万朵,赏心只有两三枝”。这就要当取者取,当舍者舍。

 另外,意境创造的格调高低、雅俗也是非常萤要的因素之一。人的精神气质因人的学养、品质、才智、世界观等差别而有所不同,而画的境界格调也因画家的品质、师承、审美情趣、形式笔墨、景物裁剪的不同遂有高低雅俗之分。

雅俗是一个非常抽象的东西,它是既复杂又模糊地艺术概念,并没有固定的程式可资追寻。潘天寿说:“境界层上,一步一重天,虽尺苎尺之隔,往往辛苦一世,木必梦见。”占人也有“唯俗病不可医”的嗟叹。

所谓“品格之高步在迹而在意,品评不在青绿水墨问”。格调是画面整体内住精神的反映,当然也是画家内在精神气质的迹化。但精神虽属微妙,总要借助形来显现。而绘画之‘点一画,构成布局,色墨润化,甚至题款钤印亦皆画格成就之处也。以人喻画,高格凋的意境创造,无论在形式构成,还是在笔墨处理,乃至景物布置上,都不会同于时风,也不会泥于古人,当以其卓越的艺术吧炽,创造植f自己的形式语言,将真性情,真情绪形诸笔墨之间,以显示自由奔放,洒脱不羁,或平静安详、泰然自若的特质。

江生林作品】清风竹影  

在江生林笔下,“意”是传统的,“境”是现实的,用笔、用墨和用色上完全达到一种最佳的效果。形成自己独特的艺术风格,也在其不断积累修养中获得悟性。

江生林的山水画无论笔墨、构图、意境,都体现出印象是“正”——取法“正”、笔墨“正”、韵味“正”,可见他对自己所接续的绘画传统有着正确的理解和认识。

 

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