在德化凤凰山下，有这样一位老人，15岁与瓷结缘后，他始终不离不弃，坚持继承和发扬德化民间传统陶瓷雕塑技艺的优良传统，被誉为“何氏技法”的传人，是“何氏技法”最有代表性的继承者之一。他就是国家一级技师、福建省工艺美术大师、高级工艺美术师邱双炯。
少年，他与瓷结缘
邱老先生的瓷雕生涯，颇具坎坷和传奇，而贫寒家庭的磨难，也养成了他坚持不懈的性格。
邱双炯出生于1932年。他5岁丧父，靠母亲租种少量土地及小手艺加工挣得的微薄收入，孤儿寡母过着清贫的日子。考上中学后，因母亲患病卧床，家庭缺乏固定经济来源，注册入学所需的45斤大米挡住他的求学路，他失学了。
1946年，邱双炯辗转来到蕴玉瓷庄，拜瓷庄主人、著名雕塑艺术家苏勤明为师，为他一生与瓷同行奠定了基础。在蕴玉瓷庄，他表现出才思聪敏、学习勤奋、接受力强的优点，他常常延长作业时间，利用晚上点小油灯加班，善于观察琢磨，敢于大胆尝试，深得师傅器重，进步极快。
然而，由于瓷路不畅，蕴玉瓷庄的瓷器生意走下坡路，身边师兄弟纷纷转行，只剩他他一人独守瓷庄。然而邱双炯痴情不改。瓷庄长时间没有开发新产品，他把以前的模具搬出来重做一遍，一间屋子堆满成品，师傅只得向邻居借了间屋子装，直到借来的屋子也装满了成品。6年之后，生路已经有些困难的师傅无计可施，只好让他回家自寻其路。而此时的邱双炯，已草草学得了陶瓷雕塑工艺的初步基础知识与基本技法，并从此与瓷塑艺术结下了难分难舍的终生情缘。
中年，他引领瓷事
1951年的夏天，德化县政府选招两名通讯员，他幸运入选，从此一步一步走上了从政的道路。
然而，无论工作多忙，邱双炯从未释下雕塑艺术的情怀。他总在私下里“偷捏”瓷泥，寻找机会接触与探索陶瓷生产与实践工艺技术。他在家里建起“小实验室”，试配方；出差时，他常逛书店寻找有关雕塑艺术与工艺、窑炉知识的书籍，利用业余时间如饥似渴地阅读，从书本上寻回″旧爱″，填补精神需求。他曾经为了试验一种新釉瓷种，花了不下100多个夜晚进行100多次试验，终于偶然中试成了一种古朴典雅的铁系花釉“玛瑙釉”，然而，对德化陶瓷产业而言，邱双炯最大的贡献，就是″以电代柴烧瓷″试验的成功与顺利推行，为陶瓷产业的广泛推广使用奠定了基础。
1977年，邱双炯担任中共德化县委常委（后任副书记），分管工业。当时全县陶瓷厂不上一百家，年产值不到亿元，然而年消耗木材多达10万平方米。照此下去，附近的森林将被砍光烧光。当时有专家测算，德化的林木蓄积量只能满足9年的瓷业生产需要。在长期摸索、实验、调试下，邱双炯提出“用水发电、用电烧瓷”的想法，决心推动德化推行以电代柴烧制陶瓷。于是，1981年3月，德化成立节能办公室，组织了若干名科技人员和15万元资金投入到电窑技术攻关中。经过3个月的攻关，第一条“电窑”在德化县二轻瓷厂试验烧瓷成功。
这一技术改革的成功与推行，在能源紧缺的情况下，一定程度促进了陶瓷产业的持续发展，也使长期以来的“林瓷矛盾”难题得到一定程度的缓冲，并顺利地过渡到后来石油、液化气的敞开供应时代，从根本上解决了环境污染问题。德化从此实现了陶瓷产业和环境保护的双赢，有了金山银山，也有了青山绿水。