四、明代龙泉窑青瓷的装饰艺术特色
明代龙泉窑青瓷的装饰方法基本承袭了元代的刻、印方法，但是在纹样的结构、形象以及刀法上比元代大为逊色，釉色也灰暗了许多，工整规矩的纹饰中都显得呆板，刻花常常按照花纹外形运刀，至于运刀的轻重、起落、宽窄，粗细都不甚讲究，缺乏那种节奏和韵律的感染力，如本馆所藏明龙泉窑的盘、碗、碟、炉、花几、盆等等，器物中给人一种厚、笨、釉色也比元代较灰暗的感觉，如图12、13已算是精品。但数量之多，器型之大，看来也是民间广泛普及或外销也不容易破损的缘故。也和当时统治阶层不够重视有关，因明代我国瓷业大量集中到景德镇，全国很多瓷窑都存在下滑甚至停产，而龙泉瓷还能大量生产，质量下降也就在情理之中。《中国古陶瓷鉴赏》一书中亦说：“明代的龙泉窑青瓷与宋元时期相比，已大为逊色，呈衰退之式，窑数减少，规模缩小。明代龙泉窑青瓷的特点是胎厚重，胎色白中发灰，釉层透明度较高，成型草率，质量粗糙。”装饰手法主要是刻划花和印花，图案有山水人物、历史故事、二十四孝等故事画面。此外还有碗底印鹿，上方有福寿等字；像“金玉满堂、福如东海、长命富贵”等吉祥语款则常见。
综上所述，龙泉窑装饰的艺术风格，有着独特的艺术魅力，它既有各个时期姊妹艺术的借鉴，又有独自的发挥，不管是从釉色还是纹饰都给人以享不尽的美感，粉青、梅子青，翠青等青翠似玉，是诸多青瓷中的饺饺者，难怪外国人称其为--“雪拉同”。纹饰上又极富独特的艺术品位，刻花、划花、堆塑花、镂空氧化露胎花，厚釉刻划线条极富立体感的线条纹饰等，把龙泉瓷美化的如此出众，怎能不被后人感叹呢!