有人评价他为独步瓷坛的一代大家，有人称他为独树一帜的“青花大王”，有人尊他为天才……他就是被誉为“青花大王”的王步。
      王步的一生历经清、民国和新中国，他这一辈子只做了瓷绘一件事。这件在现时被尊为“陶瓷美术”的事，在当年只不过是他谋生的一技和幼年之所爱罢了。在六十余年的创作生涯中，他的釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计。“自有王步始有民国青花”的后世之叹，可见其青花之精足可划时代。
      王步，1898年出生于景德镇。其父秀春，为清朝同治光绪年间的青花妙手。也正是在父亲薰陶下，王步从小喜爱绘事。但幼年的王步遭遇了父亲的离世，生活无以为继的寡母只得变卖家里的薄财，将王步带回了丰城的长湖老家。那一年，王步六岁。在这里，王步上了三年私塾。或许，这也是他在宜春所有的年华。此后的1907年，九岁的王步在亲友资助下离开宜春，只身重返景德镇，拜在青花艺人许友生门下，开始了学徒生涯。
　　　宜春！景德镇！这两个相隔五百余里的江西小城，也因此成为了王步的两个故乡。景德镇，是王步的安身立命之所也是扬名立万之地；宜春，则更多的写下了他童年的悲凉和韶华的颠沛。
　　　五年后，十四岁的王步徒满出师，一次看似展翅的良机，却不料所在的工场遭遇倒闭。年少的王步，失去所依，只得靠画鸟食罐为生。难能可贵的是，清贫的王步并未视鸟食罐为“蕞尔小物”，反而求精于每件作品。这种坚持或许并不像现时解读的所谓“对艺术的执着”，而更像是旧时匠人对行业标准的恪尽职守，或是文人刻入骨中的“贫贱不能移”。这，恰恰是当下或缺的。
　　　王步的这种坚持，终于得到了市场的认可，也得到了陶瓷名家吴霭生的赏识。1919年，二十一岁的他受吴霭生之聘，入瓷业美术社，担任仿古瓷制作。彼时的吴霭生是瓷业美术社社长，这家美术社的全称是景德镇瓷业美术研究社，这是民国瓷避之不开的一座里程之碑。
      1919这个的特殊年份，成为了王步艺术生命的拐点，也成为了景德瓷的历史拐点。此年京城，五四运动爆发，从北国徐来的新文化之风，惊起了景德镇佛印湖畔的渺渺水波。一群羸弱的艺人，在景德阁中勾勒着中国瓷的未来。彼时，他们皆已是各艺术流派的宗师；而现在，他们的名字，个个都可谓是高不可攀的星月——吴霭生、汪晓棠、王琦、王大凡、汪野亭、饶华阶……
　　　最终，实业家、制瓷名家吴霭生被推选为会长。王琦被推选为副社长，他便是后来所尊的“珠山八友”之首。珠山，是景德镇的象征；八友，则是这些瓷友的雅称。
　　　这一年的王步，只有二十一岁，并非“珠山八友”但也并非新人。关于那段时光，王步曾这样记述——“受陶瓷专家吴霭生所聘，入瓷业美术社，担任仿古瓷制作。对明清两代的官窖名品朝临暮摹……”其用心与有心，一如大千简居于敦煌。这是王步厚积的又一个开始，也是他若开年后得以薄发的一洋瀚海。
　　　这篇名为《白釉能手吴霭生》的文章，发表在1962年第二期的《陶美术》之上，其实这也是王步缅怀吴霭生的作品。此时的王步已64岁，而吴霭生已病逝36年，这位王步和民国瓷共同的“贵人”，年华仓促，只活了短短四十年。在这篇文章中，王步文字无华，短短几字白描，却如他笔下呼之欲出的青花——我爱用吴霭生的坯胎。一个爱字，及物更及人。
　　　吴霭生离世那年，是1926年，这是中国历史上又一个混战的年份。国乱业衰家难宁，景德镇也终于未能逃脱厄运。就在这一年，北洋军阀孙传芳所部捣毁了陶瓷美术研究社，社内作品被劫一空。
　　研究社的夭折和吴霭生