在电影《华尔街2：金钱永不眠》中，迈克尔·道格拉斯饰演的戈登·盖柯出狱后又信心满满地重返华尔街。但这个昔日的资本强人，很快发现自己已跟不上这个时代了。因为今天的华尔街，要比当年的更加贪婪和凶险。
　　而今天的中国艺术品市场，也在无休无眠地上演着一场贪婪而凶险的金钱游戏。
　　从“天价做局”一路走来
　　在独立艺评家朱其的眼中，中国的艺术品市场早在2008年就进入了“最暴利”时代。
　　那时，最暴利的当代艺术，一张3年前才卖10万元不到的画，卖到2000万;一件十几万到100多万收购来的作品，过个两三年在拍卖会上现身，就能拍到500万甚至2000万;以写实油画为主体的艺术市场和拍卖天价，吸走了中国新兴艺术资金的80%，数额高达几十个亿。而这一切，皆源于中国艺术品市场没有“最”只有“更”坑爹的“天价做局”。
　　追踪下去，这个“天价做局”的暴利游戏是怎么玩起来的呢?朱其介绍，一般艺术炒作人或炒作集团会先找到在艺术圈中有一定知名度、市场价在10万左右的画家，跟他签一个3年协议，让他每年提供40张画给他们，每张画的收购价在30万到50万，3年就是120张。拿到画一年后，收购方便开始在拍卖会上炒作。第一年标价100多万，两年后再飙升到500万或1000万。标这么高的价，没人买怎么办?收购方便安排“自己人”坐在台下举牌，以造成大家“抢着买”的气氛，“天价做局”就这样拉开了大幕。
　　而做局者也没指望所收购的作品都能卖出去。“第一年，在拍卖会上高价卖掉十分之一的作品，他们就已将成本全部收回。剩下的画，再在拍卖会上慢慢用天价“钓鱼”，卖出一张就够暴利。”当然，玩这种游戏必须有拍卖行的配合，“在第一轮拍卖游戏收回成本后，他们会跟拍卖公司谈好一个协议：标价500万或1000万的画，如果没有买家，就还由自己人举牌假拍，然后付给拍卖公司一个事先谈好的固定佣金，比如不管假拍的价格有多高，都只付20万佣金。”
　　那为什么明知作品卖不掉还要玩“假拍”呢?朱其说，这是因为拍卖有一个非常好的广告效应，即使卖不掉，所收“藏品”也能在拍卖会上露脸，而社会各界及媒体又向来对拍卖天价趋之若鹜，其广告效应简直妙不可言。最重要的是，上拍卖会还很有机会钓到“大鱼”，也就是遇到一个爱好艺术却不怎么懂行的新藏家，一激动说不定就把天价作品给买走了呢。
　　这种“大鱼”在前几年的拍卖会上非常多，他们大多来自中国的新贵阶层，“也许是新上市公司年轻的亿万富翁，也许是一个山西煤老板的后代，也许是一个餐饮连锁企业成功的单身富豪，也许是一个富豪家族的新掌门人，还可能是东南亚和海外富有的华侨。”再一种就是刚入场的把拍卖会当股票交易所来投机一把的艺术商。朱其说，“天价做局”的“天价油画”就卖给了上述新藏家和新艺术投机商。
　　2004、2005年，是当代艺术的“井喷期”，但在经历2008、2009年的全球金融危机后，近两年的当代艺术已明显下行，因此起家于当代艺术的“天价做局”，也有了新的变化。
　　“其实早期的‘天价做局’很简单，就是几个人凑钱投资一块儿做，但今天有好些是以基金的形式进入的。”朱其说，还有一些投资人开始自办媒体，通过搞排行榜、艺术分析报告等形式，包装炒作他们“包下”的艺术家。
　　而基金在艺术品市场的运作，采用的是纯粹的资本运作方式，“具体就是通过银行贷款购买作品，收购拍卖公司，然后把手里的东西卖出去。还有一些银行也