工艺美术大师涂少波作品 


    在拍卖市场上一直呈现古代瓷器、书画和油画三足鼎立的局面。信而好古的情绪支配着大部分人的选择，古代瓷器市场火热便在情理之中。即便是已经熬过了百年的民国瓷在目前仍难以匹及。但就工艺和艺术价值来讲，现代瓷器并不逊色于古代瓷器。反而在技法、器型、题材上还有所突破和创新。
    据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)不完全统计,2003年至今，现代陶瓷的上拍量、成交量、成交总额一路攀升。2003年成交额仅188万元，2011年、2012年随着市场行情大好的势头,成交额达到85,415万元、152,609万，与2003年已是天然之别，2013年秋截止到目前为止，现代陶瓷市场共计上拍5329件，成交1706件，成交额达19,127万元，其中38件瓷器单价超过百万元，现代陶瓷已成为名副其实的“潜力股”。随着拍卖市场的不断发力，中国古陶瓷数千万乃至过亿元的天价把普通收藏者拒之千里之外，并且日趋高明的仿古技术令古瓷的甄别越来越难，这在一定程度上对收藏者信心造成了消极影响。相对于古瓷而言，现代艺术陶瓷的收藏优势显而易见。现代陶瓷艺术品以其独特的工艺，强烈的时代性、独创性、学术性以及视觉冲击力给藏家带来耳目一新的感觉，其巨大的艺术魅力和经济价值是不同于古代瓷器的新兴板块。随着藏家的收藏心态和观念的转变，现代陶瓷的艺术价值会受到更多关注。同时，现代陶瓷的收藏市场刚刚起步，价位普遍偏低，未来升值空间较大。
    表现手法多样  市场暂露头角
    现代陶瓷多种多样的装饰技法是古代瓷器所没有的。近年来，陶瓷艺术与新技术结合，如高温色釉、新粉彩、综合装饰等技法的运用打破了传统陶瓷单一的表现形式，现代陶瓷独具的意境和情趣，凸显着时代的气息。现代陶艺家在创作中的求新求变、极具特色的个性风格，已为大众所接受和认可。
    据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)不完全统计，截止到目前为止，虽然以青花、粉彩装饰的拍品仍占据主流，但雕塑、综合装饰等融汇了中西方艺术的瓷器已经崭露头角，占据市场4%的份额，截止到2013年秋综合装饰陶瓷共成交207件，其中过百万的已有13件。2007年秋北京翰海所拍的李文跃《昭君出塞》(高温窑变粉墨彩)瓶以22万的高价拍出，此时，综合装饰的瓷器才刚进入市场不久;2012年10月李菊生的《游春图》(高温颜色釉瓷板)在中国嘉德以403万的高价拍出，是目前为止综合装饰瓷器的最高价;2013年秋，综合装饰的瓷器同样价格不凡，其中，李菊生《鱼乐图》(高温颜色釉瓷瓶)以123万元在景德镇华艺拍出。
    2008年中国工艺美术大师李菊生所作的“豆蔻年华高温颜色釉镶器”在中国嘉德以123.2万元创造了当时中国现代艺术陶瓷的拍卖纪录，成为首件过百万的现代陶瓷，同年，另有11件现代瓷器以过百万的价格成交。在2012年有两件超过千万的拍品出现，戴荣华古彩琴棋书画长条瓷板(一套)以及朱乐耕红绿彩奔马图瓷板(五屏)在北京保利均以1,150的天价成交，成为目前为止成交价格最高的现代瓷器，以上数据足以证明，不同于传统瓷器的现代陶瓷的市场渐热。
    现代人因为受到西方美术思想的影响，并且在创作上不受束缚，审美更加多元化，其中一些装饰技法是古瓷中不曾见过的。综合装饰便是其中一种，它是单色釉、复色釉和多种色釉材料综合体的运用，往往融合了两种以上的装饰种类，最常见的有青花和粉彩的组合，粉彩和新彩的组合，高温颜色釉和粉彩或青花的组合。在瓷器历史上，色釉瓷器多为单色釉装饰，直到上世纪70年代后，才发展了以色釉表现的装饰技法。颜色釉因为“流变、釉变、窑变”等不为人所控制的特性而显得神秘莫测。也正是由于这种特性，想要釉色与画面完美结合则需要多次的实验，工艺难度极大，并且每一幅作品都是独一无二的