泥片成型的现实意义
2010/12/4 21:11:20

    泥片成型是世界现代陶瓷艺术创作中一种常见的表现手法,它是现代艺术思想在陶艺领域的反映。泥片成型作为一种独立的造型手段,具有极其丰富的艺术形式和独特的造型语言,在陶艺家的创作理念和思维的支配下,黏土在窑火中进行变幻和肯定,凝聚成有独特魅力的艺术作品。
    现代陶艺的创作可堆、可画、可雕、可塑、可捏、可卷、可拼等多种方式,不拘一格。在众多创作手法中,泥片成型无疑是最具魅力的一种。它以丰富的肌理效果,较高的造型要求和生动的形态丰富了现代陶瓷艺术的发展。
    一、泥片成型的魅力
    1.泥片的定义
    泥片,顾名思义把泥压成片状,用压成的泥片进行艺术创作。小的泥片称之为片,大一些的泥片称之为泥饼,更大一些厚一些而均匀的泥片称之泥板。熟知陶瓷的人都知道陶瓷作品大都为空心,只有尺寸很小的坯体允许实心烧制。由于被挤压成泥片或泥板的瓷土水分缺失,致使成型难度较大,限制了泥片的发挥。
    2.泥片成型的工艺要求
    在现代陶瓷艺术的创作中,虽然工艺已经不再是表现的重点,但工艺仍是作品中不可或缺的一环。与翻模印坯的作品相比,泥片成型在工艺上要求更高。
    泥片在成型过程中,很容易开裂,有一部分原因是因为泥片的干湿程度不一造成,还有一部分原因是在卷泥片的过程中,由于泥片受到手或工具的挤压,而使泥片的收缩不一,这样在干燥过程中也容易开裂,我们只有在卷泥片与成型过程中,泥片下面始终用布托着,就会使刚才提到的问题,迎刃而解。当然,如果刻意要开裂的效果,那就另当别论。我们可以按刚才所说的方法,卷好泥片,然后用手或工具从泥片里面往外挤压,使其达到自己想要的肌理效果,当然还有就是将干粉,依据自己的想法,撒在卷好的泥片外面,也可达到预期效果,方法多种多样,只要用心,就能找寻到最佳表现自己作品的方式。
    在用泥片进行创作时,泥浆的作用也是不可忽视的。虽然湿润的瓷泥具有很好的黏附能力,但缺少了泥浆其开裂的    机会就会增多。泥浆的作    用尤其体现在泥板拼接的镶器作品中,这是作品成型与否的关键。当然,制作泥浆也是有讲究的。通常情况下把瓷泥晒干再碾成粉然后加水调和,泥浆要保持一定的浓度,不宜太稀也不宜太稠。
    在成型方式上,通常采用卷筒成型、挤压成型等方式。这几种方式比较灵活,一方面会保留很好的肌理,另一方面会使作品比较生动而且易于进行塑造。无论哪种成型方式都有一个不可或缺的关键一一保留出气孔。
    3.完美的作品
    景德镇是举世闻名的瓷都,当地的瓷土有着得天独厚的优势。它的瓷泥纯度高、白度高、烧制的温度高,但其可塑性较差。应当说景德镇的瓷土并不太适合泥片成型。然而这里的艺术家却用自己的智慧突破了种种局限,创作出了令人瞠目的作品。
    景德镇陶瓷学院姚永康教授的《世纪娃》就是一个成功的例子。泥片在艺术家手里已不再是一种受局限的材质,而是艺术家随心所欲表达感情的媒介。泥片成型的作品本身不仅显示了艺术家高超的造型能力,还洋溢着浓郁的东方特色,而其本身却又具有非常强烈的现代感。尤其是人物的头部塑造严谨而又生动,很难让人相信作品是用泥片成型的。
  同样中央美院孙家钵先生的陶  艺作品《牧归》,吕品昌先生的《人体NO.3》,以及罗小平先生的《时代广场》都是泥片成型的成功例子。
  孙先生的《牧归》成功地渲染了夕阳西下一个牧羊女赶着羊群回家的情景,羊群流动的线条给人动的感觉。土红色木版背景将作品衬托的格外祥和,羊群和牧羊女都是用卷筒的方式成型做得较随意,却体现出作者深厚的功底和对生活敏锐的捕捉。从羊群身上的纹理和牧羊女衣服的质感可以看出,孙先生注重肌理的运用。作品中的羊淡化了结构,淡化了动态,仅用几块泥筒进行了简单的

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