钧瓷志——概述
2011/12/15 21:44:16
钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝。它以色彩斑斓、古朴典雅、风格独特而闻名遐迩,在我国陶瓷史上占有极其重要的地位。钧窑,为宋代五大名窑之一。
钧瓷始于唐,盛于宋。北宋徽宗时(1101—1125年)成为御用珍品,并在禹州市东北隅“古钧台"附近设置官窑,烧造宫廷用瓷,故窑名“钧窑",瓷名“钧瓷”。
我国瓷器源远流长,从商、周的原始青瓷起,经秦、汉、南北朝的摇篮期,到唐代得到飞速发展。当时,在河南更是窑业昌盛,种类繁多,釉色艳丽,禹州市神垕镇的下白峪村和苌庄乡等地,先后烧制黑、褐釉高温窑变花瓷,被陶瓷学家称谓“唐钧”,它为宋代钧瓷开启了先声。北宋工匠在唐代花瓷工艺的基础上,在釉内加入微量铜元素,用还原气氛创烧成功窑变铜红釉,与青釉错综掩映,产生了特殊的艺术效果。正如《中国陶瓷史》(1982年版)所述:“宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉,这是一个很了不起的成就。”于是钧窑就以它卓越的艺术成就而驰名于当世,进入宋代名窑的行列。
靖康之变(1126年),宋室南迁,官钧窑停烧,匠师四散,钧瓷一时受挫。到金、元时代,钧瓷有了新的发展,各地争相仿制,风靡一时,钧窑播火全国,形成了一个范围广泛的钧窑系。元末明初,因兵燹和灾荒,钧窑生产渐衰,艺人或逃或亡,技艺渐渐失传。明、清时期,制瓷中心南移,北方诸名窑衰退,钧窑也基本停烧。清朝晚期,钧瓷复苏。神垕卢振太兄弟及其子侄辈,矢志恢复钧瓷,几经努力终于烧成仿“雨过天晴器”,为恢复钧瓷做出了贡献。到光绪三十年(1904年),神垕镇烧钧瓷者已有10余家。民国年间,钧瓷仍继续烧制,但因战乱、灾荒频繁,钧瓷生产举步唯艰。至民国三十一年(1942年)后,因大旱和政局混乱,艺人外流,钧瓷生产趋于停产状态。
新中国成立后,钧瓷事业进入了新的历史时期。1955年,在各级人民政府的大力支持下,钧瓷又在它的故乡——禹州市神垕镇得到恢复。1956年,第一次烧出窑变钧瓷,当年就有少量产品出口并获得好评。30多年来,特别是1977年后,钧瓷生产规模不断扩大,技术水平日益提高,产销盛况空前。国营、集体、个体专业户多达30余家,年产量超过百万件。1984年获“金杯奖”后,钧瓷声誉大振,中外客商接踵而来,上乘之品,供不应求。产品不仅畅销国内,还远销亚、欧、美、澳等30多个国家和地区。在钧瓷生产的带动下,禹州市以神垕镇为中心,彩瓷生产迅速发展起来,仿古之风也大为流行,产品涉及汝、官、哥、定、天目瓷及磁州窑系的白底黑花瓷等,品种多达300余种。
随着钧瓷科研工作的开展,科技人员和钧瓷匠师研究出较理想的胎釉配方,基本掌握了窑变规律,使成品率和成色率大大提高,“十窑九不成”的历史已告结束。为了使钧瓷适应人民的需要,钧瓷艺人突破了“钧不过尺”和钧瓷只供装饰、摆设的旧框框,生产出2米多高的大型花瓶,从传统的鼎、炉、尊、洗、盆、瓶,到生活所用的酒具、文具、灯具等,都富有民族风格。在北京人民大会堂内陈设的双龙大花瓶、八角花盆、大圆笔洗等钧瓷产品,特别是1997年禹州市钧瓷研究所设计制作的特大钧瓷花瓶“豫象送宝”,作为河南省人民政府迎香港回归的贺礼送往香港,受到各界人士的赞誉,这些都是当代钧瓷的珍品,颇能代表当代钧瓷艺术的水平。千年古瓷放射出绚丽光辉,为促进我国工艺美术的发展,美化人民生活,扩大国际文化交流,做出了极大的贡献。
古官、哥、汝窑皆主单青色,而钧窑独异。它不靠纹样装饰和人工绘画,而是通过窑变工艺,形成色彩深浅不一、千变万化、出神入化之美妙的图画,反映出釉色的自然变化。钧瓷的釉质浑厚浓润,活而多变,层
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