2008年是我国古代北方青瓷的代表——耀州窑的故乡铜川建市50周年，又是陕西省考古研究院创建50周年，更巧也是耀州窑考古发掘50周年。在这个值得多方纪念的日子里，作为大半生从事耀州窑考古发掘的学者，心里感受良多。特撰文，作为对耀州窑考古研究的回顾。
　　以往对耀州窑的研究，多着眼于该窑创烧和鼎盛发展的黄堡窑场，该窑场唐代创建，终于明代中期，延续烧造了800多年。
　　近年来，我们重点进行了耀州窑在其境内东向传播的立地坡、上店、陈炉三窑场的考古调查，三窑场分别创烧于北宋晚期、金、金末元初，其中最具代表性的陈炉窑场自创烧以来一直延续烧造，从未中断，发展成耀州窑后期的中心窑场和代表。新的考古资料表明：耀州窑的范围应包括耀州窑内诸窑场；耀州窑的历史，应包括其诸窑场的历史。因此，整个耀州窑的烧造史应为唐代至今。在这1300年中，元代以前以烧青瓷为主，明清、民国时期以烧彩绘瓷为主，但青釉和青黄色釉也一直延烧。耀州窑青瓷的发展史可分为六个时期：
　　一、始烧渐成的唐代青瓷
　　黄堡窑场位于唐长安京畿地区，交通和产品集散便利。民国《同官县志>矿物志》记载：“制瓷陶土为石灰二叠纪之一种鸽青色及红黄色页岩，由岩内掘出风化后始用之。外涂之釉药为奥陶纪石灰岩中夹之页岩煤系中另一种页岩，产于富平之明月山。耐火土及药碱则产窑场之附近。以上原料除白色釉药取自富平外，其余则分布于黄堡镇、立地坡、上店村、陈炉镇及县城附近。”县志所记盛产原料之处，除县城外，后均发展成耀州窑的窑场。
      唐代黄堡窑场始烧黑、白、茶叶末釉瓷和唐三彩及琉璃建材。因当地瓷土、化妆土和白色透明釉均富含氧化铁，烧出白瓷呈乳白和淡黄色，质量差于北方诸窑白瓷。而黑釉、茶叶末釉又多为大众产品。为了烧制优质产品，黄堡窑场匠师逐步了解和认识了窑区内原料的特性，明白了当地原料适合烧造青瓷，通过学习唐代最上乘的越窑青瓷先进工艺，创造了使用北方馒头窑在还原焰中烧造优质青瓷的工艺，从而逆隋唐瓷业“南青北白”的格局，在北方独树一帜。
　　唐代耀州窑烧造青瓷有一个逐步发展的过程，从盛唐晚期始烧少量褐黄釉青瓷其胎呈浅黄色，较粗糙；釉也不精细，且施釉不均匀，烧成后多有垂釉现象，釉的熔融度差。器物种类和造型也很少，只见有圆唇圆腹假圈足碗，以器壁厚重不挖足为特点，呈现出初创期的原始性和不成熟。中晚唐时黄堡窑场的青瓷得到快速长进，胎骨日渐细密，器壁明显变薄，器胎中含铁质较多，经强还原气氛烧造，胎色呈灰色和黑灰色。中唐时期胎内还可看到小铁斑，到晚唐时经过除铁工艺，胎质已较纯净。瓷釉的改进更加明显，釉质精细，施釉均匀，青釉晶莹，釉色呈青中微灰，玻璃质感强，透明度好，胎釉结合紧密。器物种类也明显增多，除常见的碗、盘外，还有杯、盏、盏托、注子、注碗、瓶、盒、钵、罐、盂、枕、灯等。同类器物的造型也变化多样，以碗盘为例，其口沿除有敞口、撇口、敛口外，还有葵口、菱口、海棠口等模仿金银器式样的各式花口。青瓷装饰也突破了单一的素面，学习越窑的划花工艺，同时自创青釉下绘白彩和青釉戳花等装饰手法。从窑址出土的晚唐青瓷观察，其创烧时间虽晚，但发展迅速，所烧青瓷尚逊色于唐代青瓷之冠的越窑，但已胜过早已驰名国内的婺州窑、岳州窑、寿州窑、洪州窑等传统青瓷名窑。此时期青瓷特征如碗和盘均为矮宽圈足(俗称“玉璧底”)，内心留有用三角支垫垫烧后形成的三点支烧痕迹。而圈足随着时间的变化的特征是：愈早足愈宽，愈晚足愈窄。从中唐到唐末，为“玉璧底”变为“玉环底”的一个发展过程。瓶、盂、壶、小罐、钵等器型以瓜棱腹最为多见，其底足也多由