技艺的手
    一双技艺的手
    技艺与“手”的关系密切，作为专门的手艺人手上的功夫尤为重要。手工技艺的掌握是依靠手的长期训练，对于手的练习既有手感的把握，亦有经验的积累。嵇锡贵认为只有长期的实践，才能达到手脑并济，身心合一。“熟能生巧”便是在实践中获得技艺娴熟的成果，所谓“巧”是手的功夫到达了某种境界。在手工技艺中没有天生的“巧”，只有经过实践的磨砺，才能拥有“巧手”“巧工”，成为“巧匠”。
    嵇锡贵有一双充满技艺的手，这双手经过无数次的技巧训练，从细滑的稚嫩到满是沧桑的苍劲，存时光的年轮中，经历了技艺的实践、人世的苍凉。这双技艺的手把她心中的想象转化为现实，因此，她最为珍视的也是她的手。嵇锡贵并不在乎手部的保养，恰恰相反，因长期的技艺实践，她的手与她的实际年龄不符，粗糙而沧桑，让人们对她的手有更多的联想。 
1997年作品瓷板《月夜》
    1998年，时年57岁的她骑车在路上被人撞倒，导致右手肘关节粉碎性骨折，对于常年用手创作的人来说，这无疑是巨大的打击。亲朋好友们都心急如焚，所有人都明白手对她来说是多么的重要。朋友找到资深的骨科医师为她主刀，手术很成功，然而，她要为手的恢复付出更为艰辛的努力。对于事业正在高峰期的嵇锡贵来说，手的功能恢复关乎到自己的职业生涯是否还可以继续下去。在医院她反复地对医生阐述手与职业的关系，作为骨外科医生完全可以感同身受，医师很诚恳地告知她，关节部位骨骼的恢复，需要依靠术后的康复训练，而这将是极为艰苦的过程。
    嵇锡贵秉承着自己的信念，用超平常人的忍耐力坚持手部的康复训练，近半年的苦痛只有她能体会。技艺是在长期的实践中收获的成果，而手是最为直接的体验，工具的把握，技艺的运作，都要依靠手上的功夫。嵇锡贵由于多年的技艺积累，使一双本是平常的手满是乾坤，作品中小到细微的点线，大到块面的挥洒，都是通过她的手上技艺来实现，她不能失去这双创作过华彩作品的手。虽然技艺更多是无形的智慧结晶，但是是手把智慧物化成为实体，让人们去体会手工技艺的精湛，品味人性的情趣。
    这双经过专业训练的手，最终目的并非是熟练地操作，而是追求技艺的更高境界，完成心、脑、手的和谐统一，人的意识与精神才可能通过手的操作呈现，所谓“神来之品”即是如此，通常在手的训练中，也是在培养性情，提高认识修养。在手工技艺中讲究“审势”“妙用”“缜性”，这些都是通过手工训练所要达到的结果。大凡技艺高超的工艺家，不仅在实际中提升自己，而且对于手艺的品性有一定的要求。人们感怀手工艺是因为手工制品中的手艺让人们感受到自然天成的美妙。正如手艺是工艺家的技术体验一样，人们对于手工也有一种亲和，这是缘于渗透在手工艺品中的人性光辉。很难估算嵇锡贵的一生将创造多少件陶瓷作品，她用穷尽一生的时光，让这双手为世间创造美好的器物，成就了技艺，也圆满了人生。
    一颗爱美的心
    嵇锡贵是热爱生活的人，她总会在周围种上生机盎然的植物，她在关爱植物的同时，更能发现美的内容。在她的作品中，给人感受最为深刻的是“美”的意境，而这种美是来自作者内心的感受。生活是多彩的，她对于生活感性的认识，也让她收获了更多美的发现。她从不封闭自己的认知，走进大自然，走近生活，让自己保持对于事物的好奇和热情。一盆花栽，一瓶花插，一束枯草，她都会融入自己的心，这些事物在她的设计中变得更有情致，同时这些美的形态给予她美的创造力。
    1988年嵇锡贵举办了个人陶瓷艺术壁挂展，这是浙江省第一次举办陶瓷美术作品个展