作者简介：
    李建东，字尚祚，号淇水索源、鹤翁，别署清和轩、七陋室。1962出生，祖籍河南安阳滑县道口镇。现为中国书法家协会会员，河南省文联委员、河南省书法家协会理事、河南省书法家协会行书专业委员会委员，河南省书画院特聘书画家，中华书画名家研究院副院长 、鹤壁市文联主席、鹤壁市书协主席，鹤壁市收藏家协会常务副会长，河南省收藏家协会常务理事。
    李建东自幼酷爱艺术，他以汉碑为楷模，曾多年反复临摹研习《张迁碑》、《衡方碑》、《礼器碑》等诸多汉代碑帖求其神韵。李建东为人淳朴、酷爱隶书。在学隶的过程中，他直追汉隶的高古气息、运笔雄强朴茂、点画方峻浑厚。李建东认为书法是一种道，做人和书法同样也应有道，唯有平淡，才更真实。因此，在他的书法作品中，他更喜爱自作诗词，书写自己真实的性灵。
  “绿荫滴翠鸟语新，青坛古铭书艺真。细品摩崖余韵在，转读一曲涤尘心。”“水袖当空舞，抖落万花生。嬉闹惊瑶池，入禅又有声。”这些诗句清新古朴，隐现为人之道。
    李建东主席在中华书画名家研究院开幕式上 李建东在国家、省、市级书法比赛中，作品多有入围和获奖，受到社会各界的广泛赞誉。但李建东对艺术的追求是无止境的，在这个精彩而无声的世界里，他还将不断地追求。   
      隋衰唐兴，国家的统一，政治的安定，经济的发展，带来了文化的空前昌盛，国家实行开科取士，为士人开启了一扇仕进之门。文事兴，其业盛。文房四宝，“笔墨纸砚，四者为学所资，不可斯须而阙者也。”（《文房四谱》徐铉序文）成为文人的珍爱和书房常备之物。士人入庠，十年寒窗，萤辉竹素，苏秦刺股，孙敬悬梁，何其苦耶。“水复山重客到稀，文房四士独相依”（陆游诗句）。孤度长夜，把卷苦坐，读诵经史，只有文房清供相陪伴，几案上的雅玩已成为文人怡情悦性之物。
      文人对文房用具极其讲究。宋代赵希鹄在《洞天清录》一书中曾讲“铜性猛烈，贮水久则有毒,多脆笔毫,又滴上有孔受尘,水所不清,故铜器不用。金银锡者尤猥俗”，“如无玉器,用古小磁盂贮水亦佳。”可见文人“清赏”之绳尺，弃世俗之爱，不唯其器金贵，而唯其器清雅，故符合儒家的君子比德礼节。文人会在闲暇之余，寻找滋润心田的一种趣味和精神慰藉，将其审美情愫和人生追求融入书斋器具之上。书舍斋轩陈设的器物既能够彰显主人的儒雅之气，又能表现其主人娴雅韵逸的生活态度，更能体现主人的格调与品位。观其器，赏其形，悦其目，舒其心。为斗室营造出一个“明窗净几罗列,布置篆香居中,佳客玉立相映”的自在乐地。以达到“主人无俗态，作圃见文心”之境界，从中得到一种恬淡宁静，享受一份惬意畅快。
      近日笔者巧遇偶得一件唐代鹤壁窑黄釉点彩水盂，其器就展现出唐代这段历史空间上的古人情怀与审美趋向。（见图1）

唐代鹤壁窑黄釉点彩水盂（图1）
  此件雅器，施姜黄釉，灰白瓷胎，器形端庄，十分典雅，器虽小而可见其大。似鼓如钵，圆口，鼓腹，溜肩，下腹内收，平底圆足。外施半釉于腹部，（见图2），内刷全釉于器中，下腹底足无釉，器身出现垂釉泪痕，周身有明显的修坯刮刀旋纹，足根处留有锐沟。整个器物胎坯厚实，浑圆饱满。口沿点黑褐色，色泽深浅不一（见图3）。器面上有脱釉剥落现象，釉面土蚀严重，在放大镜下可见褐色之上有黄釉细碎开片（见图4）呈玻璃质感，色泽莹润。黄釉与黑褐点彩形成鲜明对比，点彩酷似草叶纹样，纹饰质朴简约、釉色温润淡雅，色柔内敛，其器清雅脱俗，别具匠心独运。

图2
图3 
图4
      其器口径3.4厘米，高3.3厘米，足径3.4厘米，圈足高0.3厘米，盂面径宽7.6厘米，足缘斜削一周