鹤壁窑行炉的烧造始于唐代，兴盛于宋金时期。在行炉釉的装饰上，从白釉、黄釉、酱釉至黑釉，再从素面到点彩、刻划以及草叶纹的装饰，直至书写文句与俚语来装饰炉面，这些装饰技法从一个侧面表达了人们不同的期盼与心声，也反映出各个不同时代的社会价值取向。行炉是释教仪式中，修行者手持行香礼佛的必备之具。它是通过焚香的袅袅青烟 ，上可奉释迦，下可达蠲洁， 以示虔诚之心 。现就鹤壁窑行炉的年代、釉色和装饰纹样上，进行一次梳理，不妥之处，敬请方家斧正。
        一、唐代行炉的特征
      唐代人开放的胸襟和盛世的奢华，可以在生活的点滴细微方面得以印证。 唐代的器物造型奇特，博大而丰满，豪华而精致，都不同程度上吸收了西域金银器的装饰风格，鹤壁窑虽未呈现出西域之遗韵，但特征可谓：器形饱满，釉色圆润，造型典雅，腹容硕大。例举一二，辨其物，识其器。
图1白釉行炉
      1、白釉行炉。
      其器敞口窄沿斜腹，釉色白中泛黃，灰色胎质。外壁施釉至柄部，腹上起凸棱，下部斜收。矮柄腰部束收，圈足无釉呈圆饼状。炉口径11.6厘米，足径4.7厘米，高5.5厘米（图1）。（鹤壁市博物馆所藏）

图2 
图3
2、黑釉行炉。
    其炉施黑白釉两色，上炉盘内外施乳白釉，外腹下部施黑釉至柄圈。其炉敞口窄口沿，腹壁起棱，下部斜收。矮柄束腰，足呈饼状，圈足底面斜切边，足中央留有微微的凹圈，胎质为褐色。其器口径11.7厘米，足径4.9厘米，高5.4厘米（图2）。（鹤壁市博物馆所藏）
敞口圆唇，唇沿呈褐釉色，直口内壁挂有部分黑釉，腹平坦无釉。外壁施黑釉近底足处，炉身有弦纹，图3外腹部下边沿塑花边一周，折收。矮柄腰部束收，底足上施半釉，呈喇叭足，足沿微微上翘。口径16.6厘米，足径10.1厘米，高10.4厘米（图3）。（鹤壁市私人收藏）
二、五代行炉的特征
      五代承袭唐代遗风，在行炉的口沿与炉体下部束收处，有了与前代微妙的变化和差异，从敞口到平沿，从炉体斜收到折收，都呈现出五代这一时期独特的风格。

图4


      1、白釉行炉。
      白釉折沿行炉（图4）。其器平沿微下垂，斜腹底部下圆收，施半釉，留有化妆土和罩透明釉的痕迹。炉体施乳白釉 ，胎呈深灰色。外腹下起凸棱 ， 下部折收， 矮柄起台束收，柄足底无釉，底足呈喇叭状，足底内削斜边，足心呈内弦凹状。口径７.5厘米，边径10厘米，足径５.１厘米，高5. 7厘米。（鹤壁市私人收藏）

图5

图6

    白釉莲瓣纹行炉（图5）。其炉圆唇敞口斜腹，内腹施半釉，底心微平，可见施化妆土的痕迹。炉体施白釉，光泽莹润。炉外壁一周采用模印贴塑工艺，上贴三佛三莲瓣纹，下堆塑莲瓣纹一匝，托炉体上部。其口大部残缺，从截面处，可观其莲瓣纹的工艺制作手法，窑匠釆用堆塑技艺，为使莲瓣呈现出立体效果，以小泥饼围底柱贴塑一周（图6），再把模印的莲瓣花朵堆塑起来，使得莲瓣有上托之势，呈现给人们以花开见佛的美妙感觉。胎质为灰色与土红色交织，束腰处下残，口径大约10.7厘米左右。（鹤壁市私人收藏）

图7
  2、黄釉行炉。
    炉通体釉呈土黃色，圆唇平沿直口，内腹直壁下圆收。底足无釉，灰白胎。外腹直折收，矮柄部起三环状弦纹束收，底部呈喇叭足。足底斜切边，内收微凹，留有修足环圈痕。口径7.4厘米，边径10.7厘米，足径6厘米，高5.9厘米（图7）。（鹤壁市私人收藏）
 
三、宋金时期的特征
      宋金时期，是鹤壁窑的黄金烧造期，也是世俗文化的滥觞期，其制瓷技艺在承传唐代（包括五代）的基础上，不断推陈出新， 其世俗之风的盛行，得到了人们的追捧和喜爱。特别是金代白地黑彩装饰技法，得以大发展。从点黑彩、绿彩，绘草叶纹、莲花瓣纹、牡丹纹等，直至文字的装饰。从视觉愉悦上升至文字的教