此，如广州、山东、广西等部分地区性银行小规模地进行了质押贷款的尝试，但却被多数业内人士形容为“看起来很美”。曾在某银行艺术金融部任职业务经理的王友平就透露，这些银行推出金融杠杆的主要目的，也是通过当地较为庞大的艺术品市场吸纳资金。而当整体艺术市场行情不好、交易受阻，就有很大风险。除非机构愿意承接回这些艺术品，银行才有可能“冒险”。因此，这些艺术金融杠杆工具的结果往往是当地的金融行业与其“绑在一条船上”，当行情受到挑战的时候往往只能以两败俱伤收场。
    广州银通总经理陈俊明坦言，如果艺术品与金融能高度统一，经营艺术品有机会成功，所以重点在于购买的决策是否正确：“借鸡生蛋是正常的商业行为，成败不在于是否贷款，而在于投资者运用资金购买了什么艺术品。用合理的价格买好东西，风险可控性强，出手能赚钱为什么不贷款？如果借钱买假、买错、买贵，肯定会失败。可惜我们看到的，往往是后一种，最后就成了烂摊子。”
    成功应着眼于艺术而非金融
    北京天问拍卖有限公司总经理季涛表示，艺术金融产品的成功运作需要良好的艺术品专业水准、市场和商业眼光。在管理方的道德风险无法有效控制和防范的情况下，艺术品金融的收益很大程度上靠运气。中国艺术品金融的设计大多没有突出艺术品的文化精神特质，将艺术品视为和股票、债券一样的标的物和工具，较少考虑艺术品文化属性和精神回报。如果简单地将艺术品作为没有精神价值的投资工具，那么艺术品的专业门槛和流动性显然存在较大问题。艺术品与其他金融资产的重要区别在于它的精神消费和回报。而目前艺术品金融产品最大问题是主要以投资的财务回报为目标，投机性强，忽略了其文化精神特质。脱离了艺术本质的艺术金融产品，最后的结局一定是南辕北辙，买椟还珠。