人最难的便是从所处的环境中超脱，在繁杂俗世中做最真的自己。我们知道景德镇，大多都是因为它“瓷器之都”的名声。和景德镇的陶瓷艺术家接触过之后，我渐渐感触到：或许，景德镇最诱人的魅力，并不在于它的瓷器，而是它能让人找寻到真实平和的自己。

 
      光丽强，景德镇上的一位陶瓷艺术家，04年来景德镇上学开始便接触陶瓷，至今已经做了十二年的陶瓷。丽强说，从刚来时的失望，到后来的迷茫，到渐入佳境，到失落，到平淡，到越来越好。这一路走来，与其说这是一场奋斗的历程，不如说这是一场内心的修炼。从最初的愤世嫉俗的到后来淡定从容的禅意姿态，内心的繁杂不断被剔除，最后只留下一份自在从容。


      用最普通的一坨泥、一瓢透明油，以拙出发，用最笨的办法做走心的陶瓷！
      在十二年的做陶经历中，有很长一段时间，丽强的创作多以社会边缘年轻人的生活为主，作品大多都是沙发系列，体现无聊、郁闷、拜金、色情、暴力等等。那时的丽强对生活，对陶瓷有失望，也充满了迷茫，就如同现在初入社会的年轻人一样，每天留守着那一份残存在心里的坚持与希望，却看不到自己的未来，也找不到要走的路在哪里。





      什么样的年龄做什么样的事，年轻都会有一些离不开的迷茫与沮丧，不管在什么时候，遵从内心吧！现在想到那些沙发系列，即便流露出的不是积极美好的一面，丽强依然会感觉不错。他说，毕竟这也是当时内心最真实的流露。如果每一时期的作品都是我内心想法的传递与表达，我能从我每一阶段的作品中看到当时的我，这何尝不是一种乐趣，一个丰富的人生？



      后来，随着技艺的提高和内心的成熟，丽强的作品风格也渐渐的明朗，气息清淡下来，多以恬静、安详自然为主，追求一种中式禅意，没有了形式上的乖张、情节上的激烈，更多的是一份实实在在的坚持和功夫。追求用最普通的一坨泥、一瓢透明油，以拙出发，用最笨的办法做走心的陶瓷！


      丽强把自己的作品归位于陶艺作品，这主要是从泥性和釉性上说的。泥是陶瓷材料的一种，釉是陶瓷的一种装饰材料，无论哪一种，因为门类和工序太多，都是难以充分把握的，能做好其中的一个门类和一道工序已经很不容易了。他的作品大多施青釉。青釉釉色古雅、沉稳，所作出的作品釉面均匀、细腻！有着一种稳重高雅之美，与陶艺作品的质朴雅致之感相得益彰。
      丽强在创作作品时，最喜欢用泥片，泥条，整体掏空的方法，他希望用泥这种最普通的陶瓷材料，充分发挥出陶瓷本身的特性和魅力，其次也是因为这样的选择够直接。情感和想法都能通过自己的手指直接传达给一块泥，然后让这块泥发生物理变化，进而改变泥的结构，让其幻化成为自己想要阐述的力量，以此展现出内心凝固的那一瞬间。很多人都会把泥当做一种陶瓷材料，丽强则更喜欢把泥当做陶瓷艺术生命力的主体，用它来展现自己的内心。


      “八大之鸟”是丽强近期的一系列作品，灵感来源于八大山人画的鸟。八大山人是明末清初的画家，原本是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后便削发为僧。八大由于他的特殊身世和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过那冷傲孤芳的题诗画、经过内心捶打凝练于笔下的自然生灵的变形画来表现。他所画的鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，似是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鸟的眼睛。他的作品旨在意象，笔简意赅，形神兼备，体现着一种孤傲清空出世的思想。
      丽强希望自己以后能拥有八大那样的精神高度，也希望自己作品能有着一份不迎合世俗的独特。丽强给这套作品上的是灰釉，这是一种半透明的釉。之所以选择灰釉，一是因为这种釉能透出泥本身的