如果说“黑如漆、薄如纸”的细泥黑陶，是在诉说着黄河流域悠远浓厚的汉文化内涵，那么尼西黑陶则将“物”的质素与拙朴，掩映在了上千年的尼西藏文化之中。
 
尼西黑陶
      尼西，在藏语中意為太阳升起的地方，是云南省香格里拉县的一个藏族乡村，也是旧时茶马古道的必经之路，在这里一直有着悠久的制陶历史，民间的制陶工艺已世代相传近千年，作为国家级非物质文化遗产的“尼西黑陶”烧制技艺，也以其卓然质朴之风在中国黑陶艺术中独具一格。

      从上世纪70年代至90年代，文物考古工作者先后在德钦永芝、纳古、石底，香格里拉县尼西等地发掘300余座石棺墓葬，出土了大量的黑陶随葬品。其中出土器物的典型器大鉴耳陶罐，与尼西汤堆村现今烧制的黑陶罐无论是从制作工艺、器型、质地等都具有众多的相似处，说明在春秋战国时期，迪庆的先民们就已经熟练掌握了黑陶制作烧造的技艺。
 
形态各异的尼西黑陶
      也许正因其“返璞归真”的气质可以逾越时间的脊梁，在千百年后的今天，尼西黑陶依旧在臧家人的日常生活中扮演着不可或缺的角色。

 
日用黑陶
      尼西乡汤堆村是藏族黑陶的发源地，这里的手工艺人一直传承着传统的藏式制陶技艺。从香格里拉县城乘车沿盘山公路前行十几分钟，便可抵达风景如画的汤堆村。金灿灿的向日葵在农田中绽放，星星点点的农舍点缀其间，四周群山环绕，雾气弥漫。堪称制陶大师级的老工匠孙诺七林的家兼制陶作坊，便安在此地。
 
汤堆村
 
孙诺七从11岁开始学习制陶，至今已55年
      走进孙诺七林的家门，迎面就可见到木地板上放置了成排的陶器泥胚。年逾花甲的孙诺七林和儿子席地而坐，正在面前一方长木板上敲打泥片。阳光从狭小的窗口照进来，孙老师每日就着这方光线，拍打拿捏手中的泥土，制作出一件件造型朴拙的陶器。备料、塑形、雕花、阴干、烧制……春夏秋冬，日日如此，至今已经整整55年。
      对于制陶来说，用土决不能马虎，每年2、3月份，汤堆村的制陶工匠们便会去2公里外的土陶山上取土，将这里特有的红土与白土进行混合，再将其敲碎并反复筛选，至粉末状细土，便装袋保存，供全年使用。
 
制陶工具
      尼西黑陶的制作工艺千百年来几乎没有变化。制陶工匠们从不使用现代技术，仅仅是一套自制的木头工具、一方木案，和几片木板底座，就是他们所有的生产工具。黑陶制品都是用粘土一片片粘成，就算是圆形器皿，也不借助电动转轮，全凭匠人的手、眼与经验。孙诺七林的制陶手艺是跟爷爷学的，他的家族有至少七代制陶史。如今，孙诺七林的大儿子、二儿子，一个女婿，还有一个孙子，都在从事制陶手艺。
      尼西黑陶制作流程
 
  1.捏坯前，要把泥土掺适量沙子，和水成团，分成小块后，用头部扁平的工具拍打成泥片
 
2.拍打和修饰泥坯的木制工具全部由工匠自己制作
 
      3.孙诺七林准备做酥油壶。把泥片敲打成长条，准备围成壶身
      拍打和修饰泥坯均采用木制工具，这样在拍打壶身塑形时，其力度才刚好可以使泥土变成想要的形状，同时又不会开裂。在整个制陶过程中涉及到木拍、木刮、木垫、木榔头等木制工具，这些工具全部都由工匠自己制作，材质一般选用树瘤等树干上的坚硬部分。
      由于工具相对简单，黑陶制作工序又较为繁多，所以对工匠的技艺要求就十分高。首先需要用木拍把陶泥拍打成条状，用手捏制成器具的大体轮廓，再磨光、装饰，阴干后进行烧陶。至于土陶的颜色，孙诺七林说是用松柴烧，盖上锯木灰就成了黑色，不盖则是红色的。
 
4.用木制工具拍打壶身塑型，力度刚好可以使泥土变成想要的形状，同时不会开裂
 
5.进过一番拍打，壶身已经初具雏形，再捏出尖尖的口
 
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